En “Pygmalion” de Ovidio, un artista crea una escultura de marfil de una mujer tan hermosa que se enamora de ella. Él besa su estatua, la adorna con joyas y galas, y reza a Venus por una novia como ella. Venus responde a su oración. Ella otorga la vida de la estatua, convirtiéndose en el marfil a la carne. Pigmalion se casa con su creación ideal, más tarde conocida como “Galatea”.
Artists have reimagined the tale of Pygmalion (written in 8 AD) for centuries, in countless stories of alluring dolls or automatons who either come to life or hover between seeming fully alive and being inanimate objects, from the ballet “Coppélia” to Fritz Lang’s “Metropolis,” the 1987 film “Mannequin” (starring Kim Cattrall), the Spike Jonze film “Ella” e incluso “Barbie” de Greta Gerwig en 2023. Sin embargo, en todos los casos, la “vitalidad” se presenta como la opción deseada.
Pero en nuestro nuevo mundo impulsado por la inteligencia artificial, donde la realidad humana retrocede cada vez más de nuestro alcance, el paradigma de Pigmalión está cambiando.
En lugar de trascender de la sustancia inanimada a la carne humana, las Galateas de hoy van de la manera opuesta, transformándose en las creaciones de los artistas y sometiendo su carne viva a las tinking y las sustancias inanimadas, anunciándolo alegremente todo en las redes sociales, en sí misma otra forma de irrealidad.
El dúo madre-hija de Kris y Kylie Jenner está a la vanguardia de este cambio, marcando el comienzo de una nueva era de la cultura de belleza. Ahora, las celebridades no solo pueden reconocer la cirugía plástica, sino que también podrían revelar los nombres de sus médicos e incluso eliminar los detalles quirúrgicos, esencialmente estampando sus partes del cuerpo estéticamente alteradas con un logotipo de lujo medicalizado. Muévete sobre Balenciaga y Chanel, las etiquetas más elegantes ahora leen “Dr. Steven Levine” o “Dr. Garth Fisher”, los cirujanos plásticos citados por los Jenners.
Kris Jenner, de 69 años, explotó las redes sociales el mes pasado cuando fue fotografiada en París con décadas más jóvenes y luciendo una cofia que recuerda a una celebridad estadounidense anterior en París: Josephine Baker. El nuevo ‘do-ultra-negro, corto, brillante y resbaladizo, expuso cada ángulo re-esculpido de la cara de la Sra. Jenner, y fue puntuado por un círculo perfecto de un rizo de la frente. Se parecía un poco a un dibujo de dibujos animados, y muy parecido (y apenas mayor que) su hija Kim.
Después de mucha especulación de los medios, dijo un representante de la Sra. Jenner Página seis“Podemos confirmar que el Dr. Steven Levine hizo el trabajo reciente de Kris Jenner”.
Luego, la hija menor de la Sra. Jenner, Kylie, dio un paso más allá, revelando a Tiktok un sorprendente nivel de detalle sobre su aumento de senos: “445 cc, perfil moderado, mitad debajo del músculo! ¡Silicona! Garth Fisher! ¡Espero que esto ayude jajaja”.
Con esto, no solo conocemos el nombre del médico, sino el tamaño de los implantes, su estilo, la sustancia que contenían e incluso los detalles de su ubicación anatómica. También sentimos que la Sra. Jenner no parece que nada de esto sea particularmente importante. Renderizado en su taquigrafía de Tiktok, sin oraciones completas, puntos de exclamación en abundancia, la cirugía mayor suena como una diversión alegre, no más grave que un kit de labios. El Dr. Fisher, aliviado de un título médico y letras mayúsculas, parece joven y accesible. Nada aterrador aquí, jajaja.
La anciana Sra. Jenner ahora puede usar su rostro y la joven Sra. Jenner sus senos, ya que pasearían los vestidos. Los nombres de sus cirujanos unigen sus partes del cuerpo con el brillo de la exclusividad comprada, la carne metamorfosente en lujos inanimados, como marfil o joyas, la historia de Pygmalion en reversa.
Es cierto que hay algo refrescante en tanta honestidad. Harper’s Bazaar Elogió a los Jenners por aclarar la cirugía plástica que, a pesar de toda su ubicuidad, todavía está envuelta de vergüenza, secreto y pruriencia. Y es tedioso leer los rumores y especulaciones sobre los procedimientos de las estrellas, o sus negaciones tímidas y explicaciones inverosímil (“¡Solo comida orgánica!”; “¡Estoy enamorado!”; “¡Me baño en aceite de oliva!”).
Incluso las celebridades que reconocen su “trabajo” rara vez proporcionan detalles y, a veces, parecen disculpas. Bella Hadid dice que desearía haber guardado el “Nariz de sus antepasados. ” Jane Fonda dice que ella remordimientos su rostro de cara. Dolly Parton También lo mantiene vago, aunque optimista: “Si algo se está embolsando, se hunde o arrastrando, lo meteré, lo chuparé o lo arrancaré”.
Los Jenners dejan a un lado toda la falsedad. Al nombrar a sus cirujanos o detallando los procedimientos, se declaran obras de arte para el consumo público, dejando caer cualquier pretensión de que un cuerpo totalmente “natural” sea preferible a una versión perfeccionada, creada por expertos. Para ellos no lo es. Esa es su verdad.
Y en cierto modo, también son los de todos los demás. Todos lidiamos cada vez más con la determinación de lo que es real. Internet nos bombardea con mensajes de procedencia indeterminada. ¿Ese lindo tigre Cub real o generado por IA? ¿Fue ese artículo escrito por un experto o un bot? Y, como muchos profesores ahora se preguntan: ¿mi estudiante produjo esta tarea o chatgpt? ¿O ambos?
Pero depender de la IA ahora se considera en gran medida normal y aceptable, no es gran cosa, a pesar de los problemas serios e inherentes.
Siempre a la vanguardia de la cultura, los Jenners han agregado su ser físico a la lista de cosas generadas por la tecnología. En otras palabras, manifiestan el fin de los cuerpos orgánicamente “escritos”, fusionando la cultura de las celebridades plenamente con la cultura de IA.
Este es quizás el último paso en un proceso largo. Los cosméticos alguna vez se consideraron engañosos o inmorales. También lo fue el color de cabello. Tales reparos parecen pintorescos hoy, en la era de los famosos maquilladores, estilistas, gurús del fitness y toda la magia informática que moldean nuestras percepciones.
Agregar los nombres y las especificaciones quirúrgicas de los médicos es la frontera final, que cruza la línea del reconocimiento del adorno temporal y superficial en la admisión de reconfiguración tecnológica permanente, con orgullosos agradecimientos a los Pigmaliones responsables de ella: los escultores doctores que ahora pueden “firmar” su trabajo.
Pero este fenómeno no se limita a los Jenners. El domingo por la noche, los Premios Tony confirmaron que Broadway también ha entrado en el modo Reverse-Pygmalion: Sarah Snook y Nicole Scherzinger ganaron premios por sus actuaciones en “The Picture of Dorian Gray” y “Sunset Boulevard”, respectivamente.
Ambas obras son sobre personas desesperadas por negar la edad y preservar la belleza. Y ambas producciones hacen un uso innovador de la tecnología, como la transmisión de imágenes de video de los actores, para difuminar la distinción entre seres humanos y simulacros virtuales. (Esto es especialmente interesante en el caso de “Dorian Gray”, que se trata de un hombre que se fusiona con su propio retrato, un simulacro pintado).
En “Dorian Gray”, la Sra. Snook retrata a 26 personajes asombrosos, muchos de los cuales aparecen solo como imágenes filmadas, pero de alguna manera, a través del escenario, pueden parecer sentados todos juntos en el escenario, alrededor de una mesa. Del mismo modo, en “Sunset Boulevard”, los miembros del elenco son visibles como personas reales en el escenario y como proyecciones de video. A menudo, el mismo actor aparece en ambas formas simultáneamente, obligando a la audiencia a alternar de un lado a otro entre los reinos de la carne y la película.
Ambos juegos nos obligan a cuestionar el estado de los cuerpos que estamos viendo. Preguntarse a qué reaccionar: las versiones de carne y hueso o las de gran tamaño, hechas de vigas de luz. Ambos hacen que el teatro en vivo se sienta como el cine, y la gente se siente como hologramas.
Esto podría ser nuevo en Broadway, pero el clan Kardashian-Jenner nos ha preparado para ello. Se siente bien reconocer lo obvio, aceptar nuestro mundo inverso y posthumano. Para dejar de avergonzar las elecciones personales o condenar la tecnología. Pero superar o negar el tiempo, la carne, la naturaleza y especialmente la realidad es una propuesta peligrosa. Dorian Gray y Norma Desmond aprendieron que de la manera difícil.
